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飞鸟惊蛇－草书的最高境界(1/3)

    一、“飞鸟惊蛇”的出处

    “飞鸟惊蛇”出自宋代释道原的《景德传灯录》，原文记载：“释亚栖，洛阳人也。工草隶，自谓得张长史笔意。昭宗光化中，对殿庭书，两赐紫袍。

    尝谓人曰：‘吾书不大不小，得其中道，若飞鸟惊蛇，良久方定。

    ’”该典故原是唐代书法家亚栖形容自己草书笔法灵动、气势奔放，后多用来比喻书法笔势矫健迅捷，或动作、行文如飞鸟掠过、惊蛇窜动般利落洒脱。

    二、“飞鸟惊蛇”的意思

    “飞鸟惊蛇”本指书法笔势如飞鸟振翅、惊蛇窜逃般迅猛灵动，富有动态美感；后引申为形容动作、文辞或艺术表现流畅自然、气势非凡，蕴含着不拘一格的生命力。

    三、“飞鸟惊蛇”的故事

    唐昭宗光化年间，洛阳有位名叫亚栖的僧人，虽身居佛寺，却对书法痴迷至极，尤其擅长草隶。

    他自幼临摹名家碑帖，从张旭的狂草中悟得笔法精髓，却不甘被成法束缚，总想着在墨色游走间写出独属于自己的风骨。

    那时，长安城里正盛行“院体书”，字字工整如刻板，讲究横平竖直的规矩。

    可亚栖偏不喜欢这种拘谨的风格，他常背着竹篓去山林里写生——看山雀掠过枝头时翅膀带起的残影，观青蛇被惊扰后窜入草丛的瞬间，甚至盯着檐角坠落的雨滴在青石板上溅开的轨迹。

    他觉得，真正的书法不该是死的，而该像飞鸟惊蛇一样，带着天地间的生气。

    一日，亚栖在洛阳城外的破庙中练字，恰逢暴雨突至。

    豆大的雨点砸在窗棂上，他却对着空无一物的墙壁挥毫——想象着雨丝斜飞的轨迹，笔锋在纸上忽而如燕雀点水般轻挑，忽而如巨蟒出洞般劲扫，墨汁随着手腕的翻转在宣纸上晕开，时而聚成雷霆万钧的笔势，时而散作随风飘散的飞白。

    旁边小沙弥看得入神，只觉他笔下的字像被狂风卷起的落叶，又像惊涛骇浪中翻腾的舟楫，明明每个笔画都快得看不清，却又在收笔时稳稳定在纸上，如同飞鸟掠过天际后骤然收翅，惊蛇窜逃后忽然蛰伏。

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